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當彭德爾頓Adam Pendleton個展
Venue: Parra & Romero, Ibiza
Exhibition title: Whole Fragments
Date: June 3 - October 8, 2016
亞當·彭德爾頓（Adam Pendleton）個展“整個片段”（Whole Fragments）日前在伊比沙島Parra & Romero畫廊舉行。
亞當·彭德爾頓（Adam Pendleton）是一位以其涉及多學科的藝術實踐而聞名的概念藝術家——他的作品包括了油畫、絲網印刷、拼貼、出版物、影像以及行為藝術。他的作品在象征意義與實際表現兩方面上都涉及到了語言，以及對歷史的再情境化。通過這些作品，亞當·彭德爾頓（Adam Pendleton）嘗試去建立“一個充滿活力的、新的歷史敘述與含義并存的未來”。
這一次的展覽展出了一組按照展廳設計空間的特定環境進行創作的新作，圖像與文字交織在整個展覽之中。在展廳中央展出的是四幅新的油畫作品，它們的創作基礎是一系列將“美國民主的受害者”（A VICTIM OF AMERICAN DEMOCRACY）——這是美國黑人領袖Malcolm X對“黑人”的不嚴格定義——進行了分層與抽象化的拼貼作品。通過破壞圖像與文字之間的表現手法的任務，這些油畫成為了為過去與潛在的歷史制定框架的起點，形成了亞當·彭德爾頓（Adam Pendleton）稱之為“一個參與之地”的東西。
在像是紀念碑一樣的、以文字為基礎的壁畫“Notes on Black Dada Nihilismus (proper nouns)”（2009）中，亞當·彭德爾頓（Adam Pendleton）借用了來自作家兼詩人Amiri Baraka在1964年創作的詩歌《黑色的達達虛無主義》（Black Dada Nihilismus）中的語言——這首詩只包含了15個專有名詞。通過這一簡單的表現方式，亞當·彭德爾頓（Adam Pendleton）利用其本身的概念與語言潛勢創造了一段新的文字。用到的名詞變成了一張豐富的關聯表，連接起了從蒙德里安到耶穌，從威利·貝斯特到W.E.B.杜波依斯。既詼諧而又不服邏輯，這件作品對含義的直接易辨性與歷史重量的預設功能提出了疑問。
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